É costume não gostar de audiófilos no Habré. Sete anos atrás, eu escrevi uma postagem emocionante no (então recurso separado) Geektimes
sobre este assunto: equipamentos caros e fios de ouro não são necessários para desfrutar de música. Ainda acho que sim, mas aquele post antigo tem uma peculiaridade: eu o escrevi, já possuindo um sortimento decente exatamente da mesma técnica que critiquei. Apesar do lucro não óbvio de tais dispositivos, eles sempre me atraíram, e eu não tinha vergonha de gastar dinheiro de graça com eles. Muito tempo se passou desde então, e pelo menos três grandes mudanças ocorreram no ambiente civil comum. Primeiro, os serviços de streaming se formaram como fornecedores de quase todas as músicas em qualquer lugar do mundo. Por causa disso, os reprodutores de música off-line clássicos praticamente desapareceram. Em terceiro lugar, os fones de ouvido sem fio ganharam popularidade, e o conector para os comuns com fio começou a desaparecer rapidamente dos smartphones, quebrando talvez o legado mais inocente e mais útil.
Eu mesmo mudei ao longo dos anos e agora me abstenho de fazer julgamentos infundados e severos. Sou tolerante com qualquer hobby, desde que não faça mal ao viciado ou às pessoas ao seu redor (especialmente as que estão ao seu redor). Ainda adoro uma variedade de gadgets e valorizo não apenas a tecnologia, mas também a experiência- quais são as inovações técnicas ideais "de acordo com a ciência" se não são encorajadoras? Ainda assim, prefiro ter um ponto racional na minha lista de motivos para comprar. Não apenas "porque eu quero! 1", mas há alguma vantagem objetiva em meu novo gadget? Portanto, neste texto tentarei oferecer as vantagens objetivas de um portátil moderno e caro. Mas, ao mesmo tempo, agirei como um observador, tentarei determinar onde começou a insatisfação com os primeiros toca-fitas e CD players, o que acabou levando ao verdadeiro florescimento da tecnologia audiófila hoje. E quais não foram apenas as dificuldades técnicas associadas a isso, mas também, digamos, as características sociais desse fenômeno.
Para calibração, mostrarei meu atual conjunto portátil para audição doméstica em qualquer canto que lhe convenha, com a possibilidade de levá-lo para o interior. Este é o meu portátil, talvez a versão mais avançada dele:
este é um reprodutor portátil Fiio M11, um amplificador de fone de ouvido Fiio E12 e fones de ouvido Sennheiser HD650 com um cabo personalizado feito em casa. E aqui está uma configuração alternativa de uma "pessoa normal":
E aqui estão o smartphone Samsung Galaxy Note 10 e os fones de ouvido "true wireless" sem fio Sony WF-1000XM3. Essa variação é mais comumente usada do que um sanduíche audiófilo. O sanduíche soa melhor, principalmente graças aos fones de ouvido, e não ao amplificador. Mas eu não o levo comigo no transporte público, até porque fones de ouvido abertos transmitem som para minha cabeça tão alto quanto para fora. Eu não quero ser invejado. Mas, para uma excursão histórica, seleciono mais um conjunto de meus estoques retrô:
Leitor de cassetes Sony WM-EX314, quase idêntico ao meu primeiro gira-discos portátil dos anos noventa, e inclui auscultadores. Quando consegui, ouvir música em movimento geralmente não era muito aceito, era considerado um mau hábito dos jovens, como a rede social Tiktok agora. Os amantes da música da geração dos meus pais preferiam uma experiência musical coletiva em casa, com um gravador ou toca-discos bobina a bobina e alto-falantes maiores. As fitas, especialmente em um dispositivo portátil barato, não diferiam na qualidade do som, então farei outra atualização:
Este é um reprodutor de CD portátil Sony Discman D-321 de 1992. A portadora de áudio digital nos proporcionará um aumento significativo nas características objetivas do sinal de áudio. Os fones de ouvido ainda estão incluídos. 25-30 anos atrás, o principal critério de qualidade para um portátil musical era sua disponibilidade. Se você tem um jogador - parabéns, você tem sorte, você pode ouvir Mumiy Troll e o grupo Kino a qualquer hora do dia ou da noite, em qualquer lugar que lhe convier.
Vamos voltar um pouco mais perto do presente, do final dos anos 2000. Este é o iPod Classic em sua versão mais recente, com disco rígido de 160 gigabytes. Eu ouvi, no entanto, não com fones de ouvido completos, mas com plugues Sennheiser CX400. Para este artigo, o importante não é a possibilidade de levar toda a biblioteca musical com você, mas o uso de fones de ouvido incompletos: os "drops" regulares não combinavam mais comigo. Em vez do que em inglês é chamado de 'fones de ouvido' - fones de ouvido que simplesmente ficam na orelha e cobrem o canal auditivo - os monitores intra-auriculares se tornaram moda, ou seja, fones de ouvido que são inseridos diretamente no ouvido. Um ajuste mais apertado melhora o isolamento de ruído externo e transmissão de som de baixa frequência. É aqui que termina a evolução do equipamento de áudio pessoal para meros mortais:mesmo agora estamos lidando com uma combinação de algum tipo de reprodutor (geralmente um smartphone) com algum tipo de plugue (cada vez com mais frequência sem fios). É no final dos anos 2000 que encontro pela primeira vez uma realidade alternativa discutindo os benefícios de mídia de reprodução não padrão e fones de ouvido incomuns. Vamos começar com os fones de ouvido:
É mais fácil com fones de ouvido. Os grandes fones de ouvido têm sido uma ferramenta para profissionais por décadas - engenheiros de som e engenheiros de som, DJs e assim por diante. Em algum momento, mais e mais deles começaram a ser vendidos para usuários comuns. Uma grande variedade de monitores intra-auriculares tornou-se disponível posteriormente, e entre eles o modelo Etymotic ER4 pode ser considerado um verdadeiro veterano. Equipado com um radiador de reforço atípico (em comparação com a maioria das fichas), é produzido desde 1991. Uma versão atualizada do ER4-SR e -XR ainda está disponível por cerca de US $ 350. A fabricante é uma empresa especializada em aparelhos auditivos, ou seja, esses fones de ouvido também migraram para o varejo do meio profissional.
No final dos anos 2000, uma metamorfose interessante ocorreu: embora as tecnologias para fazer IEMs de alta qualidade já existissem por mais de um ano naquela época, a maioria dos jogadores ainda vinha com os fones de ouvido mais baratos. Surgiu uma nova realidade: você comprou um player, comprou uns fones de ouvido, senão o dinheiro vai se perder, o som não será o mesmo... Os usuários comuns também foram atraídos para essa realidade: fones de ouvido baratos quebraram rapidamente, o contato em um cabo frágil foi quebrado ou ainda pior aconteceu. Tive que comprar outros fones de ouvido, e naquela época o sortimento já era enorme, para todos os gostos e carteiras. Alguém escolheu fones de ouvido apenas na aparência, alguém com base em um orçamento razoável para eles, e alguém coletou informações aos poucos nos fóruns, tentando encontrar o muito ideal, bem, por exemplo, o mesmo Etymoti ou plugues Shure de alta qualidade ou algo assim else- então. Entre aqueles que sempre precisam de algo especial, surgiu uma cultura de amantes da música portátil.
Como discutir as vantagens e desvantagens de certos fones de ouvido? Como transmitir em palavras como elas soam? As pessoas, em sua maioria amadores, estão começando a construir seu próprio newspeak. Como resultado, os fones de ouvido são "claros" ou "escuros", às vezes "murmuram" ou "areia". Uma vez que um especialista chega ao fórum, depois de meia hora ele foge horrorizado, mas termos pseudocientíficos permanecem dele - "sibilantes", "ressonância" - mas nem sempre são usados corretamente, e muitas vezes ao acaso. Diga, isso está errado? Sim, mas quando você reclama que seu "Windows está cheio de bugs" ou "a Internet está atrasada", você também descreve aproximadamente alguns problemas reais, sem entrar em detalhes técnicos. Tenho a sensação de que as pessoas dessa equipe se entendem perfeitamente, embora seja difícil para alguém de fora descobrir.Agora, se os fones de ouvido são "escuros" - isso é bom ou ruim?
Naturalmente, sempre existiram métodos para medir objetivamente os parâmetros dos fones de ouvido, eles foram se aprimorando constantemente ao longo do tempo, e ainda hoje não se pode dizer que esse processo esteja completo. Você pode comparar algumas diferenças cientificamente comprovadas de alguns fones de ouvido de outros. Mas veja um exemplo de medições de fones de ouvido reais. Se você não estiver no assunto, não será capaz de tirar nenhuma conclusão imediatamente. Você precisa mergulhar na lógica dessas medições, entender corretamente quais parâmetros estão sendo avaliados e como você pode descrever fones de ouvido ideais nos mesmos gráficos (mas isso é muito difícil). Nem todo mundo tem tempo e vontade de mergulhar nesta selva, e não se importam que alguém lhes explique com palavras simples. Aqui, em qualquer tecnologia, muitas vezes existe uma lacuna entre, por assim dizer, o público e os especialistas. O público exige verdades simples.Os especialistas estão bem cientes de que não funcionará reduzir tudo a um parâmetro (embora tenha havido tentativas). A parte técnica entra na discussão geral, mas mesmo aí fica distorcida, às vezes irreconhecível. O exemplo mais simples de tal distorção é a comparação de formatos de áudio digital:
Esta é uma foto do site do serviço de streaming sem perdas de elite Qobuz. Tudo é simples e claro: se você ouve MP3, tem tijolos desleixados. Até mesmo o CD assume alguns detalhes grosseiros. Mas em arquivos digitais com harmonia e beleza em “alta resolução”. É claro que não há blocos de construção em MP3, a comparação entre CD e alta resolução geralmente é muito confusa. A característica “escada” do som com uma taxa de amostragem relativamente baixa pode até ser reproduzida “cientificamente” em um osciloscópio, mas isso não significa de forma alguma que você realmente ouvirá a diferença.
Ok, é simples com fones de ouvido: em termos de parâmetros objetivos, eles diferem significativamente um do outro, mesmo quando comparamos modelos com aproximadamente o mesmo design. Mas com o tempo, os requisitos para fontes de sinal de áudio começam a aumentar. O maior local para audiófilos com foco em portáteis, o fórum Head-fi foi inaugurado em 2001, e os primeiros anos no tópico de origem é uma discussão rotineira sobre funcionalidade, como qualquer fórum de computador. A conveniência dos CD players é avaliada, a funcionalidade de um CD é comparada com a de um minidisco. Em seguida, eles são gradualmente esquecidos, mudando para iPods e outros reprodutores sem mídia removível. No final dos anos 2000tudo está mudando: cada vez mais o tema da insatisfação pisca que os jogadores disponíveis em qualquer loja "soam mal". Pelas razões descritas acima, essas alegações raramente são comprovadas, e as evidências se resumem a anedotas como "liguei e fiquei surpreso, gente é dia e noite, eu nem sabia que meu <modelo de fone de ouvido> poderia soar tão bem".
Em primeiro lugar, na minha memória, estava a ideia popular das vantagens dos CD players portáteis "aquecidos e valvulados" sobre os MP3 players modernos e sem alma. Houve várias explicações: por exemplo, dados de áudio compactados com perdas, em princípio, soam pior do que áudio não compactado. Descobriu-se imediatamente que alguns diskmen, que anunciam proteção contra travamento ao tremer por 120 segundos ou mais, compactam dados de um CD em um buffer. Esses foram anatematizados, e a prioridade foi dada aos espécimes mais antigos dos anos 90, onde simplesmente não havia recursos suficientes para tal sacrilégio. Além disso, postulou-se um melhor processamento de som: a conversão de dados digitais em um sinal analógico e sua amplificação. Aí até sucumbi a essa moda e por algum tempo, além do iPod, usei o CD player Sony D-777.
Praticamente os mesmos argumentos superficiais são feitos para a qualidade do som do vinil, e mesmo da fita magnética, agora, durante o renascimento do retro musical. Mas andar por aí com um disco volumoso ainda era inconveniente, então eles começaram a procurar fontes de “bom som” com um disco rígido ou memória flash. Por exemplo, o iPod de quinta geração (conhecido como iPod Video) em 2005 foi considerado com melhor som do que as versões posteriores porque usava um conversor digital para analógico supostamente melhor. Eu mesmo experimentei carregar músicas sem compressão com perdas para o iPod - em vez de MP3, usei o formato Apple Lossless e ouvi com atenção, tentando perceber a diferença. E às vezes eu até percebia! A demanda por um portátil de qualidade ligeiramente superior ao de qualquer outra pessoa se formou por si só.
faça você mesmo
Bem, quero dizer, não exatamente eu. Por décadas, a indústria doméstica de hai-fi vem construindo na mente do consumidor a ideia de que a tecnologia é mais barata e mais cara, com um som pior ou melhor. O problema é que essa mesma indústria dormiu durante o surgimento de expectativas semelhantes entre os entusiastas de wearables. As construtoras foram as primeiras a reagir: na virada dos “anos noventa” e “décimos”, a indústria de modificações de produtos de fábrica floresce para os gostos exigentes de um pequeno grupo de pessoas.
A foto acima foi tirada da página de uma das primeiras modificações de tal plano - iMod da Red Wine Audio. Eles compraram um Apple player padrão da 4ª ou 5ª geração (mas não posteriores, já que "não têm um Wolfson DAC de alta qualidade"), principalmente a parte analógica do circuito foi modificada - os capacitores foram trocados, um operacional diferente amplificador foi instalado. Aquivocê pode ver uma modificação semelhante por dentro, embora neste caso haja uma estranha fazenda coletiva com capacitores eletrolíticos "grossos" fora do gabinete. O resultado foi um reprodutor ao qual você não pode conectar fones de ouvido, mas pode remover o sinal diretamente da saída de linha através do adaptador e passá-lo adiante. Não há justificativa técnica para a necessidade de tais alterações no site do iMod. Existem apenas palavras gerais, por exemplo:
- Baixo coletado e mais articulado.
- Rico, sedutor (!) Médio.
- Não é plano, mas é um palco amplo.
- Som mais dinâmico.
Bem, outros "agudos doces" e "sons posteriores suaves". Outro exemplo de modificação é o desenvolvimento doméstico de Alexmod , onde, devemos homenagear, a ideia de melhorar os circuitos proposta pelo fabricante foi levada ao absoluto, e além de considerações gerais sobre porque é necessário fazê-lo, a evidência foi dada em medições objetivas. Os jogadores Cowon X5 foram usados como base:
E iRiver iHP-120:
Ambos os jogadores usaram um disco rígido para armazenar dados, que mudou para um cartão Compact Flash e liberou espaço para placas modificadas (ao mesmo tempo, maior confiabilidade). Essas coisas não eram baratas: os próprios jogadores para modificações "na base" eram muito caros, e depois havia componentes de alta qualidade e trabalho manual. Experimentei uma maneira barata de melhorar o som: conectei um amplificador de som externo à saída de linha do iPod e, em seguida, fones de ouvido. E eu até ouvi a diferença!
China corre para o resgate
Em 2010, são lançados os primeiros players de "fábrica" para quem quer mais do portátil. Este é, por exemplo, o Hifiman HM-801, um tijolo robusto do tamanho de um toca-fitas. Custava US $ 750, reproduzia música de um cartão de memória SDHC e durava apenas 7 a 8 horas com a energia da bateria. Mas eu tinha a bordo o DAC e os amplificadores, que antes eram encontrados na tecnologia de desktop - por isso o curto tempo de operação e aquecimento sério. A interface e a usabilidade eram muito piores do que as dos iPods e outros players para pessoas normais. Mas - a capacidade de reproduzir arquivos de áudio com alta resolução.
Outro exemplo de jogador pretensioso é o Colorfly Colorful C4. Ele ainda possui um estilo, laterais de madeira natural e uma rica variedade de conectores. Ambos os fabricantes eram pouco conhecidos, originários da China. Foram eles que reagiram à demanda reprimida e por algum tempo quase não tiveram concorrentes.
Lamentei gastar tanto dinheiro em um hobby, e em 2012 comprei a próxima criação do Hifiman, o modelo HM-601. Ele também tinha um design duvidoso e era surpreendentemente difícil de navegar. Mas o último foi resolvido substituindo o firmware padrão por um Rockbox aberto , que também adicionou suporte para grandes cartões de memória e suporte para todos os formatos de armazenamento de som. Era um modelo único mesmo em sua categoria. Como o HM-801, ele usava um DAC chamado "multi-bit", semelhante aos usados em leitores de CD antigos nos anos 80, e então os abandonou em favor de conversores de um bit objetivamente melhores. Medidas objetivas a qualidade de áudio do HM-601 era, para dizer o mínimo, medíocre. O que ainda me permite ouvir este player não sem prazer é o poderoso amplificador de fone de ouvido. Na verdade, vejo isso como a diferença decisiva entre esses dispositivos de smartphones e jogadores simples.
Até agora, os fabricantes chineses são líderes no nicho de portáteis de alta qualidade: Hifiman, Fiio, Hidisz, Shanling, Cowon e outros. Enquanto os engenheiros de grandes empresas multinacionais tentavam descobrir por que enfiar capacitores grossos em dispositivos portáteis, a China estava atendendo à demanda. Meu último player clássico, o Fiio X5 II, foi comprado mais por recursos do que por som. Ele suporta a maioria dos formatos de áudio digital, de MP3 a DSD, e possui dois slots de cartão de memória integrados. Confira a evolução do design em quatro anos: esse player não parece mais um produto caseiro.
Com o tempo, fabricantes tradicionais como a Sony chegaram a essa cena. Seus produtos têm ótimo design, preço impressionante (na foto - um aparelho por três mil dólares), ótimo marketing, mas fiquei com a impressão de que nesse contexto a Sony é uma entre muitas, mas está longe de ser a líder. Ao contrário dos fabricantes chineses, esta empresa não entende as necessidades da comunidade, enquanto os desenvolvedores da Fiio publicam regularmente em fóruns temáticos e coletam feedback. A chegada de grandes fornecedores (Sony, Teac, Onkyo, Pioneer) a esse mercado revelou outra mudança positiva: o público exige a divulgação de características técnicas, pelo menos alguma justificativa para o preço alto. A Sony tradicionalmente se oferece para acreditar na palavra de “reverberação sedosa” em seus materiais, mas você não precisa ir lá dentro. E de novo,novamente mostra os benefícios do áudio de alta definição em colunas!
Outro player de destaque no mercado é a marca Astell & Kern da empresa iRiver, outrora conhecida por seus players convencionais. Muito antes da Sony, eles empurraram o preço do Hi-Fi portátil para os céus ao serem os primeiros a oferecer dispositivos por US $ 2.000 ou mais. Os seus produtos têm um design próprio e único, foram os primeiros a introduzir muitas soluções técnicas, mas os parâmetros objetivos dos seus dispositivos nem sempre são os ideais. A foto abaixo mostra o modelo descontinuado AK380, custo - 3.500 dólares.
De qualquer forma, o nicho da portabilidade de qualidade tornou-se um negócio tradicional: onde não só o talento do desenvolvedor desempenha um papel, mas também a distribuição e o marketing. Os pioneiros nesse nicho convenceram o público de que o player não precisa ser barato. O aparelho de som portátil se tornou algo semelhante a joias - você não os julga apenas por parâmetros objetivos, pelo tamanho e peso das pedras preciosas, não é? Mas esta não é a única analogia aplicável aqui. Um laptop com processador de desktop faz sentido? Sim, embora nem todos sejam comprados. Mas quem por algum motivo precisa (ou deseja) estará disposto a pagar por tal exclusividade mais caro do que o normal, e trará mais lucro para o fabricante. Mas e se você colocar dois processadores? E também há duas placas de vídeo e também placas de desktop modificadas? Se você admitir a existência de tal técnica,então um jogador de $ 2.000 também não deve ser um problema.
Na verdade, é assim que esses dispositivos se desenvolvem: primeiro, eles colocam um DAC de alta qualidade em um reprodutor portátil, que antes funcionava apenas com um grande transformador de 220 volts. Ok, vamos colocar dois no próximo modelo. Vamos separar completamente o caminho de áudio dos canais esquerdo e direito. Implementamos processamento de dados de áudio com uma taxa de amostragem insanamente alta - até 768 quilohertz. Vamos aumentar a potência do amplificador, e novamente, e novamente. Por que isso é tudo que você pergunta? Bem, você também pode dizer que, com todo o respeito, você não precisa de um laptop com quatro processadores para desktop.
Sofrendo para Android
A parte de áudio dos reprodutores portáteis está se desenvolvendo nas direções indicadas no parágrafo acima. Mas a interface do usuário foi forçada a mudar. Até 2016, todos os dispositivos portáteis de alta qualidade funcionavam sob o controle de software customizado, o conjunto de recursos era determinado pelo fabricante e quase não mudava depois que era colocado à venda - atualizações de software corrigiam erros. Mas com o desenvolvimento dos serviços de streaming, surgiu a solicitação de uma solução mais complexa - se eu tenho um dispositivo especializado para reproduzir áudio, por que estou ouvindo o Spotify no meu smartphone? Um ramo separado de audiófilos portáteis surgiu - DACs externos e amplificadores para smartphones, por exemplo, o monstruoso Chord Hugo:
Tanto um jogador especializado quanto um smartphone normal podem ser conectados a esses dispositivos. Isso não é totalmente conveniente: um sanduíche feito de duas peças diferentes de ferro nunca foi uma solução elegante. A segunda opção é uma conexão Bluetooth, mas essa também é uma abordagem estranha. Por que construir um jardim com essa técnica, se a entrada ainda é uma fonte digital compactada com perdas? O surgimento de reprodutores especializados com Android completo a bordo tornou-se inevitável, e você já pode instalar qualquer aplicativo neles - até mesmo o Spotify, até mesmo o Tidal, até mesmo um cliente para seu próprio servidor de música. Por que isso trouxe muitos problemas, vou mostrar no exemplo do player Fiio X5 III, lançado em 2017.
Na verdade, esse fabricante chinês precisava obter a plataforma de hardware de um smartphone comum, adicionar um caminho de áudio especial (onde a mágica acontece!) E terminar o firmware para atender às suas necessidades. A parte do smartphone aumenta drasticamente o custo do dispositivo. O consumo de energia está crescendo. Certos problemas de software aparecem: os sistemas Android padrão não entendem o que estão fazendo com os dados de áudio dos aplicativos, mas precisamos de controle e acesso exclusivo com a saída de música para o DAC inalterada. Mas o principal: vale a pena lançar qualquer dispositivo baseado em Android de uma determinada versão com um determinado hardware, pois ele imediatamente se torna obsoleto e começa a desacelerar. Todos esses recursos resultaram em um dispositivo muito estranho. Por um lado, provou independentementeos mais altos parâmetros de som, alta potência de saída. Por outro lado, a plataforma de hardware Mediatek desatualizada na época do lançamento com um processador quad-core, gigabyte de memória e Android 5. Se você redefinir este player para as configurações de fábrica, ele funciona mais ou menos rapidamente. Vale a pena se cadastrar na loja do Google Play, o player começa a desacelerar terrivelmente - as bibliotecas do Google são atualizadas, que não respeitam mais uma plataforma tão fraca. Minha impressão é que a principal limitação é a quantidade de memória.
O kernel modificado resolve parcialmente o problema. , o que também possibilita o overclock do processador (mas funciona em todas as cópias). Sem ele, este player pode ser usado estritamente sem os serviços do Google e, de preferência, sem a Internet. Com a modificação do firmware, você pode até usar aplicativos como o Youtube Music, caso se acostume com o atraso de dois segundos a qualquer toque na tela. A tela em si com uma resolução de 800x480 também é muito pequena para uma interface de aplicativo moderna. Em geral, é uma dor, embora eu tenha conseguido implementar um cenário de jogador offline no X5 III com um armazenamento grande (dois slots para cartões microSD!) E um player PowerAMP. Acrescentarei aqui quase inaudível, mas perceptível em fones de ouvido sensíveis, interferência de módulos wireless e da parte digital do player em geral. No meu smartphone tenho o mesmo, mas aqui estamos falando de um aparelho caro com ênfase em som!
E aqui eu volto para onde comecei: o jogador Fiio M11, o desenvolvimento do X5 III - um dispositivo Android com uma plataforma Samsung Exynos 7872 moderadamente desatualizada (seis núcleos, um chipset para smartphones baratos em 2018), três gigabytes de memória e Android 7.0. Com uma tela 720p de cinco polegadas, isso torna um smartphone medíocre, mas bastante adequado para tudo, exceto jogos. Mas dentro há um caminho de áudio poderoso com dois DACs AK4493 , um poderoso amplificador de fone de ouvido (até 550 miliwatts em uma carga balanceada de 32 ohms), baixo ruído e distorção. Até agora, foi aqui que meu sofrimento com o audiófilo portátil terminou: esta unidade oferece um bom equilíbrio entre recursos, qualidade de som e custo (US $ 500, mas já retirado das vendas). Infelizmente, os seguintes modelos deste fabricante, M11 Pro e M15, aumentam o preço devido à melhoria (teórica) do caminho de áudio, que para mim não é o único ou mesmo o principal critério.
O Fiio M11 é um exemplo de reprodutor de áudio moderno e especializado, atualmente o ponto alto de desenvolvimento neste nicho. Existem aparelhos que são mais caros (às vezes muito mais caros), mas as diferenças entre eles e este modelo devem ser procuradas com uma lupa. E agora tentarei formular o que é essa indústria incomum e por que eu pessoalmente preciso de tudo isso.
Racionalizando o sofrimento
É por isso que estou interessado em alta-fi portátil em geral:
- Esse mercado nasceu da vontade dos usuários e não foi imposto pelo negócio. O negócio então se conectou, é claro, mas no início a solicitação de áudio portátil “um pouco melhor do que o normal” veio de baixo.
- Esse mercado ajudou a desenvolver pequenos fabricantes (players - principalmente na China, fones de ouvido - em todo o mundo, inclusive na Rússia), que eram capazes de fazer o que os grandes fabricantes tinham preguiça de fazer.
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Claro, a abordagem subjetiva às vezes assume formas extremas: estes são jogadores, cujas diferenças em relação ao som do telefone não foram comprovadas, e fios especiais para fones de ouvido, e todo um formato para apresentar dados de áudio digital MQA , que não carrega quaisquer vantagens além do dinheiro para os criadores. Esta é a notória vergonha da qualidade do CD, suficiente para a grande maioria das aplicações. Isso também é um certo esnobismo entre muitos participantes da discussão, inclusive banimentos regulares no fórum Head-fi, quando alguém objetivamente, com fatos, prova a tristeza de outro produto caro. Em suma, essas são as características não de um ramo específico da economia nacional, mas da sociedade humana em geral.
Tento manter o lado racional e aqui estão os méritos do meu conjunto de aparelhos de áudio:
- - ( ) . , . : , , . Fiio M11 — . , . .
- , . , Sennheiser , .
- . , 96 /24 Direct Stream Digital - , , , .
- ( — MicroSD ) .
Eu gostaria de terminar esta história geralmente subjetiva com exemplos de algumas medidas objetivas de tecnologia. Com isso, tudo se complica: poucos estão engajados nas medições, nem todos fazem com equipamentos adequados, menos ainda são observados requisitos estritos de condições, que permitem comparar diferentes dispositivos entre si. Mesmo que todos esses problemas sejam resolvidos, você precisa ser capaz de interpretar os resultados para priorizar corretamente. O fundador do fórum Audio Science Review carrega consistentemente medições de tecnologia, então darei exemplos a partir daí. Fiio M15
jogador (um upgrade muito caro da minha M11): diazapon dinâmica 120 decibéis ao nível do sinal de 4V, 64 miliwatts de potência de saída em 300 ohm de carga. Smartphone
LG G7 ThinQ : diazapão dinâmico de 113 decibéis a nível de sinal de 1 V, potência de saída de 14 miliwatts em carga de 300 ohms.
Adaptador USB-C para fones de ouvido Hidisz S9 : diazapon dinâmico 117 decibéis a um nível de sinal de 4 V, potência de saída de 52 miliwatts em uma carga de 300 ohms.
Aqui, faço duas conclusões importantes. Em primeiro lugar, um jogador especializado tem uma vantagem definitiva até mesmo em comparação com um bom smartphone (em termos de som), pelo menos em termos de potência do amplificador de fone de ouvido. Em segundo lugar, um bom adaptador para conectar a um smartphone (ou computador) quase não é inferior a um reprodutor especializado. 10x menor, 13x mais barato e combinado com o smartphone que você já possui. Equipamentos de alta qualidade não precisam ser pesados ou absurdamente caros. Mas se você realmente quiser, por favor, há uma escolha. Como costuma acontecer, um pequeno grupo de fãs empurrou o mercado como um todo na direção certa, e agora, mesmo em smartphones, o caminho do áudio é muito melhor do que há 10 anos. Temos uma grande seleção de fones de ouvido e outros acessórios para ouvir música portátil em qualquer lugar.Anteriormente, não havia essa escolha. Este é definitivamente um resultado positivo do que alguns chamariam de "audiofilia do cérebro".