Technodecadents como um produto de beneficiários de direitos autorais: não apenas o vinil ressuscitou, os cassetes compactos são os próximos

Quando o NINM Lab decidiu lançar um novo cassete “walkman” com Bluetooth, fiquei em silêncio, pois investi nele para o kickstarter. Quando a produção e gravação de cassetes compactas começaram a ser retomadas na Europa, não me preocupei, enfim, o que quer que a criança se divertisse ... Quando em 2019 as vendas de cassetes atingiram um nível recorde em 15 anos na Grã-Bretanha, também não estremeci, tudo pode acontecer. E mesmo quando o grupo 25/17 decidiu gravar uma fita cassete com nostalgia, não considerei nada mais do que uma homenagem ao mais democrático de todos os formatos de áudio analógico.







Mas então eles vieram para mimo inesperado aconteceu, na Grã-Bretanha, eles compraram novamente muitas fitas, não apenas muitas ... mais de 65.000 fitas ... em meio ano. Não 65, não 650, não 6500 - sessenta e cinco mil. E isso é apenas na Grã-Bretanha! Então eu percebi que a bela Grã-Bretanha do futuro é uma loucura - enquanto a nação está comendo seu último mingau sem sal em antecipação à estagnação do coronavírus, alguém comprou um número recorde de cassetes compactos nos últimos 15 anos e, no final do ano, prevêem um número de 100.000. O



recorde anterior foi estabelecido em passado 2019 (cerca de 60.000 cassetes foram comprados no Reino Unido em um ano). Segundo a BBC, no momento os números são aproximadamente o dobro do ano passado para o mesmo período. No corte, estamos falando sobre qual é a razão para o crescimento paradoxal das vendas de cassetes de um formato aparentemente obsoleto e como o copyright está relacionado a isso.

Fitas cassete e qualidade de som

Suponho que iremos descartar imediatamente a versão sobre maior fidelidade de reprodução de cassetes. Sem entrar em detalhes, podem-se identificar os principais problemas do áudio analógico reproduzido a partir de fitas compactas, são eles:

• faixa de frequência limitada;
• detonação;
• distorções não lineares surgindo em vários estágios do caminho.

Assim, “Good Sound” não é a causa do renascimento do cassete, nem o renascimento do vinil que o precedeu. Existe também um certo fenômeno do “som analógico”, que é percebido por muitas pessoas como mais “agradável”, “vivo”, “de alta qualidade”.







Não vamos considerar este fenômeno também. O fato é que em testes cegos, as pessoas que afirmam ter a capacidade de identificar com precisão "som analógico" não foram capazes de diferenciar os registros reproduzidos diretamente da mídia analógica e as cópias digitais dessas mídias analógicas (cópias mp3 com uma taxa de bits de 320 kb / s) , por exemplo, vinis com crepitação e detonação característicos.

Cassetes e direitos autorais

Estou inclinado a acreditar que, além da ritualização atraente do processo, sobre a qual escrevi aqui , a posição de grandes detentores de direitos autorais pode se tornar a causa do renascimento do cassete. O vinil tem uma desvantagem significativa que limita seu uso. É estacionário, é quase impossível usá-lo portátil.



No apogeu do cassete compacto, foi um concorrente direto do disco, principalmente por permitir a produção de um número quase ilimitado de cópias analógicas. Os gravadores eram relativamente baratos e seu desenvolvimento não exigia conhecimentos especiais. Foi em conexão com a disseminação de compactos que surgiu o problema da pirataria de áudio em massa. Hoje, os gravadores de fita cassete são relativamente raros e só podem ser comprados em mercados de pulgas. Os próprios cassetes também são raros, existem apenas algumas lojas online que os vendem.



Além disso, a nova geração não sabe muito bem como usar o equipamento para gravar fitas e, mesmo que descubra, é improvável que o use. As cassetes são convertidas em valor coleccionável, uma coisa em si, sujeitas à sua publicação licenciada. Processos semelhantes ocorreram na esteira do renascimento do vinil.



Suponho que num primeiro momento os cassetes serão posicionados como algo raro e elite, lançando pequenas edições que ficarão abaixo da demanda esperada. Então, o déficit criado começará a ser fertilizado com publicações na mídia relevante e publicidade oculta em filmes que demonstrarão que os cassetes estão na moda e são legais. Assim, uma demanda de nicho bastante decente será formada. Não milhares, mas milhões de cópias. Para apoiá-lo, os consumidores receberão uma espécie de cultura de escuta.

Sem conspiração, apenas negócios

Por que estou inclinado a considerar o renascimento do cassete, senão um projeto de grandes detentores de direitos autorais, então um processo que recebeu apoio ou foi iniciado por eles? É simples, basta correlacionar vários fatos e tentar entender quem é o seu beneficiário.



Então, os fatos. As maiores vendas de cassetes nos últimos anos no Reino Unido são as cassetes 5 Seconds of Summer e Lady Gaga. Cada um desses artistas vendeu cerca de 12.000 fitas cassete somente na Grã-Bretanha, de acordo com a What Hi-Fi. O que antes era considerado impossível devido à morte do formato. Além disso, o álbum de Lady Gaga demorou apenas dois meses para um resultado tão impressionante (dados do início de julho de 2020).



O editor do detentor do registro mencionado é a Sony / ATV Music Publishing, que por sua vez faz parte de um dos maiores detentores de direitos autorais do mundo, a Sony Entertainment. Assim, um conglomerado transnacional Sony Corporation é o editor dos álbuns cassete mais vendidos. As divisões editoriais são conhecidas por tentarem arrogar para si os direitos autorais de qualquer coisa, e são conhecidas pelos ataques mais draconianos no mesmo Youtube.



Vejamos outro músico que foi relativamente bem-sucedido em fitas cassete no passado recente. Billie Eilish vendeu 4.000 cópias de When We All Fall Asleep, “Where Do We Go?” em cassetes em apenas 5 meses. Ela também colaborou anteriormente com a Sony / ATV Music Publishing, mas eles não têm nada a ver com o lançamento deste álbum. Mas tem outro maior detentor de direitos autorais de música no mundo - Universal Music Group, dono do selo Interscope Records que lançou o álbum.



O Universal Music Group, assim como a Sony Entertainment, está interessado em tantas maneiras quanto possível lucrar com os direitos autorais. Além disso, resolve o problema da reprodução portátil que não está disponível em vinil. Parece natural que as editoras protejam seus interesses financeiros, inclusive de uma forma tão incomum como desenterrar e repovoar um formato arcaico para quem quer ter lembranças nostálgicas ou se juntar ao passado triunfante das fitas cassete dos anos 70-80. Esta não me parece uma tese de conspiração muito feroz, embora eu certamente possa estar errado. De uma forma ou de outra, a popularidade dos formatos antigos, com todas as suas deficiências, é benéfica para os editores e detentores de direitos autorais.

Adiante

Vou tentar especular sobre o futuro da fênix magnética. Por um tempo, as fitas cassetes serão uma história de nicho, e suas vendas no contexto das vendas de música online e streaming não serão notadas de forma alguma, mesmo que comecem a crescer exponencialmente. Entretanto, a dinâmica de crescimento é óbvia e não está de todo excluído que, com esforços suficientes para promover a ideia de cassetes e gravadores da moda, em dez anos seremos testemunhas do que está a acontecer com o vinil hoje. Talvez a Sony até reinicie o Walkman de fita cassete. Estou convencido de que a principal motivação para ressuscitar a mídia arcaica é lucrar com o valor agregado criado pelos esforços de marketing e a introdução de estereótipos de que os editores precisam. Eu ficaria muito grato por sua opinião sobre o assunto nos comentários.

Publicidade

Nós vendemos eletrônicos, há muitas coisas diferentes em nosso catálogo, ainda não há fitas de áudio. Mas é possível que apareçam no futuro.